李宗瑞快播 周臣山水画艺术作风特征探究

一、山水画的发展李宗瑞快播

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中国山水画在一千多年的发展经由中，仍是发展出一套我方的文化教化，审好意思剖判，好意思学想想，哲理理念。山水画是中国绘图中的一个分支，按照它的技法抒发神气，不错被离别为：工笔山水画、写意山水画、没骨山水画。各朝代的山水画有不同的流派，并酿成了各自的系统。

周臣在明朝画史上起着举足轻重的作用，他的山水画对“吴门四家”唐寅和仇英的画风有很大的影响。天然历史文件中对于周臣生平的纪录很少，这给咱们询查周臣的山水艺术，终点是明中世的山水作品带来了一定的缺憾，然而这并不影响咱们对周臣山水艺术作风秉性的进一步探讨。

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周臣，字舜卿，号东村，江苏吴县（今苏州）东说念主，其活命年代已不能考，其创作年代为明朝成化至嘉靖之间。周臣早期师从邻东说念主陈遥，并算作又名专科画家，在苏州画坛上颇有树立。周臣擅画东说念主物花鸟，尤以山水画见长，可与明初戴进并驾王人驱。

凭据书道和书事表面大家单国霖的询查，对于周臣的纪录，最早见于明朝戏剧表面大家何良俊的《四友斋丛说》中：“周东村名为辰，号舜卿，为苏州东说念主”。其画法为宋代，学画马夏者，如与戴静庵（晋）并驾王人驱，彼此井水不犯河水。谁也不知说念他是不是第一个练拳的，他亦然练武的妙手。＂

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周臣现在所见的山水名作，多为三十岁到三辛年之间的作品。其中，《春山游骑图》在北京故宫博物院，《柴门送客图》在天津市好意思术馆，《松谷临流图》在上海博物馆，《不雅瀑图》在山东省博物馆，《枫林泊车图》在济南博物馆，《桃花源图》在苏州博物馆，《竹柏图》在中国台北故宫博物馆，《毛诗图》在好意思国普林斯顿大学博物馆，《北溟图》在好意思国纳尔逊·艾京斯博物馆，《草堂梦仙图》在好意思国弗利尔博物馆。

二、周臣三个时期的山水画艺术创作特征

（一）周臣早期的山水画艺术特征

周臣的早期山水画仍是很非常到了，他的山水画也很少出现。以早期流传为代表的《松岩飞瀑图》为明正德嘉诚（1514），是周臣30-40岁时期的一幅画。在其上有周臣的题跋：“周臣，正德甲成（一五一四年）春，姑苏所作”。周臣的山水画询查，是以南宋山水画为主，同期也鉴戒了元代山水画和明朝陈逛的山水画。

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南宋时期的绘图，尤其是对画面的构想与索取，更是达到了绝世超伦的地步。举例，周臣《松岩飞瀑图》即是鉴戒了马一角的创作手法，将其创作与取景相勾搭。他还鉴戒了李唐的“小斧头”，鉴戒了董源和巨然的“长”、“短”的“披”纹。在树的形骸上，他还鉴戒了南宋画家刘松年的墨法，以及元代画家陈暹的王蒙的墨法。从他的师徒关系中，咱们不错看到他早期山水画的陈迹。

（二）周臣中期的山水画艺术特征李宗瑞快播

50年代至60年代，周臣的山水画达到了一个特殊高的水平。他的山水绘图，对峙了南宋和元代的绘图作风，又从李唐的刘松年，马远和夏圭那边取得了很好的鉴戒。举例，《长夏山村图》约莫是一五二三年，在画的右上方，有他的弟子唐寅的一首行书题词。

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这幅画因无唐寅的钤记而被误以为是唐寅的作品，而事实上这幅画是唐寅的作品。周臣《长夏山村图》中的“由”，即是诈欺了一个“由”字的构图手法，以山石、松柏、溪流、屋宇、杂树、远山等为主要本体。

周臣为凸起山水画的主题，将其分为“三叠式”，行将绘图的重点置于其下，组成一种“下重上轻”的声势，一种“下虚下实”的反差结构，这种结构也为宋元明三代山水画家所无数选择。与他的门徒唐寅、仇英比拟，周臣的山水，既莫得唐寅的灵动、潇洒、潇洒，也莫得仇英的艳丽、潇洒。作家以为，周臣在山水画中所弘扬出的质朴的翰墨话语，略胜于唐寅和仇英。

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从《长夏山村图》中，咱们不错看到周臣的山水画在立意、构想、东说念主物的勾描、山石的查验、树木的描绘、墨色的幻化、色调的诈欺上都达到了绝世超伦的地步。是以，一言以蔽之，这幅画的气候，翰墨，神韵，都达到了一种至高的田地，使东说念主感受到一种巍峨壮丽，声势磅礴的意境。

周臣的部分山水作品，是对南宋院式山水画法的一种剿袭。比如这幅《春山游骑图》，即是周臣在南宋时期以院体画为主的一幅精品，勾搭了北宋李成、郭熙、李唐、刘松年等东说念主的作风，《春山游骑图》是一幅全景画卷，以一个“申”字为中心，将主景置于中央，这么就酿成了一幅轩敞、严谨的画卷。

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山石的造型选择斧凿的大小笔画，构造严实，纤巧锋锐。通盘温暖画的铺色、档次感、用笔舒展、意蕴深刻。纵不雅周臣的山水画，其另一个秉性即是常在一些不引东说念主扫视的边缘里刻上我方的名字，举例，周臣的《春山骑马行》左下方的一块石头上，就刻着“东村周臣”四个大字。

（三）周臣晚期的山水画艺术特征

周臣的山水画作风秉性是从心理启动，一直到他的有生之年，比如《不雅瀑图》，它既有李唐、马远的技法，又有元朝的技法，详细了其他流派的技法，酿成了一种独有的作风。若以当代陆俨少对周臣《不雅溪图》的评判轨范来看，其本体虽不算繁复，却有一种清丽脱俗，悠悠忘返的意境，气韵盎然，线条强劲有劲。

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对周臣的山水创作进行分析，咱们不错看出，周臣在晚期已一改早年以翰墨勾描、反复渲染、强调形象为主要特征的绘图手法。在山石的造型上，他终点扫视野条的诈欺；在起皱手法上，他弱化了山石的阴阳面，加多了予求予取的滋味。

因而，周臣的水墨作风与陈逞的水墨作风有很大的区别，也有别于郭熙、李成和李唐的刘松年等名家。周臣在其山水作品中，毁灭了传统的传统，在其山水作品的发展与演化中，自由酿成了我方独有的山水艺术作风与特色。

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《不雅瀑图》的另一凸起之处，是周臣在绘图中擅长“活眼”。用黄宾虹的一句话来说，“画画就像棋战不异，要精于画，画得越多，就越能赢。”这句话的预料，即是画面的反差很大，很有艺术感染力。周臣以“虚”为重点，强调“虚”为其终生的艺术追求，用黄宾虹的话来说，“古东说念主作画时，有一句话叫“实之容易，虚之难，六字秘传”。

是以，周臣《不雅瀑图》中的“意”，才会如斯之多，值得一读。从构图上来看，此图用了一个“则”字，而中心位置则连续在画面左侧，有山石，有松柏，有东说念主物。右侧云山作“虚”字组成手法，在近水面的弘扬上，又承袭了马远“网眼水”的写新手法。

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中国画的着色神气和西画的着色法存在着很大的不同，中国山水画是凭据作家的主不雅感受来细目激情，西画是凭据客不雅环境来细目激情的。中国传统的山水画，有大青绿，金碧，淡红，水墨等。浅降山水画的色调是从董源那边得来的，“浅降山水”一词的重点在于一个“浅”。

浅降山水画是以水墨为基底，以猪石、藤黄、花青为主要色调的一种山水画。《不雅瀑图》在山石、树木、云水等方面，选择了“随类赋彩”的顺序，尤其防御色调的变化，强调一个“雅”字的蹙迫性。

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从这少量上，咱们不错看到《不雅瀑图》是周臣在“从信之年”到“新信之年”最具代表性的一幅山水绘图作品。按照朱景玄的《唐朝名画录序》中的说法，周臣的山水画应该是三品，“神”、“妙”、“能”，除此以外，作家还应该加上一个“逸”字。

山水画是中国传统画种中最有内涵的一种画种。天然周臣的竖立是个迷，然而从现在所掌抓的视觉材料来分析周臣山水画的作风秉性，咱们不出丑出，要对周臣的生平进行发掘和探寻，如故有一定的规定性的。

周臣的山水画风，除了在30年代受到陈遥的影响以外，更多的是受到了南宋院体流派的影响，对周臣的山水画风产生了长远的影响。是以，对周臣山水画的作风秉性进行询查，发现周臣山水画的规定，并对周臣山水画的作风秉性进行机制性的探索，这将有助于晋升审好意思水平，同期也会对绘图的意境、创作理念等产生积极的影响。

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