眼镜妹 探花 徐渭：写意的四大方针

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徐渭，看成明代隆起的文体家、字画家、戏曲家，其绘图艺术尤其是写意画限制，有着独到的主张和荒芜的孝顺。他提议的写意四大方针，不仅深刻影响了那时的画坛，也对后世的艺术创作产生了深刻的影响。

一、不求形似，只求酷似

徐渭以为，绘图不应古板于物象的外皮形骸，而应追求内在的神韵和画家的主不雅脸色表达。他方针“不求形似，只求酷似”，即不古板于事物的名义形象，而是通过内心深处的感受来创作，使画面无邪且境界深刻。

徐渭的绘图多为水墨，少许用脸色，他以大写意的手法，铁心繁琐的细节，只留住事物的大体详尽，尽情表达内心的豪安静扉。

他的画作中，不管是花草、东说念主物还是山水，皆充满了犀利的脸色色调，通过文字的挥洒，将内心的感受大书特书地阐明出来。

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二、万物贵取影

徐渭在“不求形似”的基础上，进一步提议了“万物贵取影”的不雅点。他以为，绘图应像民间传统艺术“皮影”相同，捕捉和阐明事物的光影成果，通过光影来传达物象的神韵和画家的脸色。

徐渭在画竹、画鱼、画蟹等题材时，善于诓骗光影成果，使画面无邪逼真。他通过不雅察当然，捕捉光影的变化，将其融入到画作中，使画面更具立体感和动态感。

这一方针体现了徐渭对绘图艺术的独到主张和改革精神，他将光影成果与写意画相齐集，创造出了一种新的艺术阐明手法。

三、字画同源论

徐渭强调字画同源，以为绘图和书道在本质上是重复的。他方针将诗、文、戏曲和字画结为一体，看成表达心扉的器用，强调字画之间的内在运筹帷幄和互相影响。

徐渭在绘图中，常常诓骗书道的功力和技法，使画面充满线条好意思和节律感。他的行笔奔放粗犷，淘气挥洒眼镜妹 探花，如疾风扫秋叶，这种书道的韵味在他的画作中获取了充分的体现。

他通过字画的齐集，将文体、戏曲等艺术样貌融入到绘图中，使画面更具文化内涵和艺术魔力。

四、自削发意

徐渭方针绘图应珍重我方内心的念念法和本性，而不是刻意效法他东说念主。他强调画家应有我方的改革，在前东说念主的基础上变成独到的艺术格调。

徐渭在汲取前代和现代各名家的所长后，骁勇地将水墨写意画不绝上前激动了一大步。他的画风倜傥不羁，文字行云活水，变成了独到的艺术格调。

他的画作中充满了对现实的发火和对理念念的追求，通过文字的挥洒，将内心的脸色尽情地表达出来。

徐渭的写意四大方针，不仅体现了他对绘图艺术的独到主张和改革精神，也反应了他对东说念主生、当然和社会的深刻感悟。他强调主不雅脸色的表达，珍重画面的神韵和境界，善于诓骗光影成果，倡导字画同源，追求改革格调。这些方针使他的画作充满了犀利的艺术感染力和生命力，也为后世的艺术创作提供了负责的启示和模仿。徐渭的绘图艺术竖立荒芜，影响深刻，是中国好意思术史上的一位隆起代表。

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花草东说念主物图册之三 纸本水墨 中国国度博物馆藏

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四时花草图 纸本墨笔 144.7cm×80.8cm 故宫博物院藏

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徐渭 蟹鱼图局部

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榴实图 纸本墨笔 91.4cm×26.5cm 台北故宫博物院藏

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牡丹蕉石图 纸本墨笔 120.6cm×58.4cm 上海博物馆藏

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徐渭 墨葡萄图 纸本墨笔166.3cm×64.5cm 故宫博物院藏

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驴背吟诗图 纸本墨笔 112.2cm×30cm 故宫博物院藏

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